OS NUS SENSUAIS DE FERNANDO URENA RIB

La exposição de Fernando Ureña Rib no Museu de Arte Moderna provoca reflexões que surgem por razões temáticas: a qualidade do nu. As dezenas de corpos agrupados de Fernando Ureña Rib - desde faz muitos anos um virtuoso da anatomia humana- sugerem florecimento e equilíbrio. Projetam a beleza física com naturalidade e se convertem em exemplo de arquitetura corporal: Ao mesmo tempo entidades formais e cromáticas, espontaneamente sensuais, ludicamente eróticas que brindam a iconografia de um organismo vivo, da vida no clímax de harmonia e animação.   En efeito a mesma estilística do pintor, tão solta e amaestrada ao compasso de conhecimentos e ofícios, passeia-se alternando e integrando-se sobre uma profundidade de sólido realismo. Isso propicia um ritmo interior de toques e de tons, que suscita a vitalidade, percebida, lida, desfrutada pelo contemplador.   Lejos de um academicismo estático, a representação, a remodelação se volta versátil em sua modernidade, agregando distorções - alojadas em máscaras e rostos.  Não se trata de um aperfeiçoamento sistemático, senão de uma opção criativa, infinita em suas facetas. Com evidente prazer e  maturidade ele intensifica a eficiência pictórica: Luminosidade interior, multiplicação dos matizes, pigmento untuoso, flexível, ligeiro e  fidelidade ao óleo, a sua generosidade matérica.   Escenas de grupos preeminencian uma estrutura animada por um movimento interior e propiciada pelo tratamento pictórico e enfoque, elaborado e carnal no que importa pouco o número das figuras A seqüência de corpos evocam a possibilidade de um mural (tais como em escultura, a ornamentação das Nereidas). No entanto, Fernando Ureña Rib não está interessado no aspecto decorativo.   Cada personagem se configura a partir de rostos plasmados por um apaixonado da hermosura e de seus cânones no corpo da mulher Intuímos o valor simbólico. Aparte da beleza, denominador comum, sucedem-se a graça, a introspecção, a metamorfose, o desafio, o falso semblante (ou mascara). Compartilhamos o "jogo" da leitura sociológica com as heroínas e seu autor. Não se intitula Lúdica a mostra?    Lúdica é polisémica. Elas jogam, o pintor joga, nós jogamos. Outrora carnavalescas - as caras - não escondem seu jogo, são naturais, sãs, livres, vigorosas, jovens. O pintor se entrega ao goze da virtuosidad, sendo um desses poucos privilegiados capazes de expressar-se como quer, alheio aos entraves técnicos, aos problemas propostos por um escorzo.  O nu flui como escritura, como ignografía. Ao igual que Gustave Flaubert quem respondeu: "Madame Bovary sou eu",  Fernando Ureña Rib confessa fazer um a obra autobiográfica: "Cada obra é confissão, não uma concessão."   Através do nu concreta um volume de elementos conscientes e subconscientes, vividos, sonhados e recordados.  O nu se associa com o erotismo e o desejo. Não caberia eliminar essa reação primária ante a pintura de Fernando Ureña Rib. Podemo-lo interpretar a maneira de estudo coreográfico e dança dionisíaca. Recreamo-nos também diagnosticando a volubilidade estilística do pintor e esta sorte de história da arte aplicada ao nu. Manifestando-se finalmente o expositor um post moderno, ao mesmo tempo espontâneo e convicto.   El nu, magistralmente interpretado em Fernando Ureña Rib sugere e requer diferentes miradas. Na pintura italiana recente, há duas correntes, a transvanguardia e a "pittura colta". Esse deslinde convém também a outras latitudes onde o nu de Fernando Ureña Rib pertenceria  à Pintura Culta.   MARIANNE DE TOLENTINO

 

FERNANDO UREÑA RIB NOTA BIOGRAFICA CRÍTICA MARIANNE DE TOLENTINO LUDICA ABSTRAÇÃO EXPOSIÇÃOS EXPOSIÇÃOS DE GRUPO TRABALHOS ESTROBOSCOPICOS BIOGRAFICA LÚDICA ERICK ALLEN FALA DE UREÑA RIB