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PINTURA GUATEMALTECA |
LA PINTURA DE
ROBERTO OSSAYE
FERNANDO UREÑA RIB
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PEQUEÑA REVOLUCIÓN EN LA PINTURA DE
ROBERTO OSSAYE
Fernando
Ureña Rib
Pocos pintores guatemaltecos abrazaron la
experimentación y la temática social como Roberto Ossaye
(1927-1954). La pintura de Ossaye, ido a destiempo, es una
de rica elaboración formal, y de audaz ejecución. Él
tuvo la visión y el arrojo de emparentar la modernidad
europea a lo mejor de la tradición pictórica guatemalteca,
y latinoamericana.
La pintura de Roberto Ossaye se impone poco a poco,
pero de manera intensa, frente al magisterio de virtuosos
regionalistas de la talla de Alfredo Gálvez Suárez,
Humberto Garavito, Jaime Arimany y Carmen de
Pettersen. El momento en que se desarrolla y madura la
obra de Ossaye era propicio al cambio. No olvidemos que el
arte era entonces el único refugio seguro contra la
intolerante e intolerable dictadura del General Ubico.
Pintores como Antonio Tejeda y Ovidio Rodas Corzo intentan
aproximarse a esa visión que reflejaba el asombro frente
al horror y al terror de la guerra, y a la contumaz
violencia del Estado.
La dictadura del General Ubico (1931-1944) aunque más
breve, corre paralela a la del Gene
ral dominicano Rafael
Trujillo y al igual que éste, Ubico trató de impedir que
se filtrara la influencia del muralismo mexicano y el
contundente arte público. En República Dominicana Suro, en
Cuba, frente a Batista, Wilfredo Lam y en Guatemala Ossaye,
quizás sin conocerse emprenden caminos similares para
desbordar los límites estéticos establecidos por la
oficialidad.
Roberto Ossaye crea dentro del lienzo su propia
revolución. Una lucha que no se manifiesta en
aspavientos, en alaridos cromáticos ni en climáticos
arrebatos de exaltación. Su obra posee el peso y la
contundencia de una disensión bien planteada, concreta,
inapelable. El terror de la dictadura de Ubico aparece
reflejado en rostros que bordean el grito y el dolor.
El conflicto no está en la representación de hombres
armados, sino de hombres que se tragan su llanto y que
esperan austeros el momento del golpe. Estos juegos
visuales no eran fácilmente perceptibles por la
oficialidad guatemalteca. Pero a su modo, Roberto Ossaye
pelea y gana una revolución silenciosa, aterida al lienzo
y al retrato de una sociedad angustiada pero vital y
poderosa.
Pero al crítico le interesan mucho más los aspectos
formales de la obra que los circunstanciales. Y es
allí donde Roberto Ossaye supo equilibrar la balanza entre
el fondo y la forma, entre continente y contenido. Porque
desde el punto de vista formal, la obra de Ossaye reúne
las virtudes de calidad de ejecución, visión creativa y
una concepción estética del hombre frente al dolor y la
muerte. Sin embargo, no se queda ahí, trasciende esa
realidad inmediata y nos dirige a una visión del mundo en
que primen, sobre todo, la justicia y la verdad.
Es sorprendente cómo el ingenioso calidoscopio visual
de Roberto Ossaye es capaz de reunir en una obra tanto la
modernidad latinoamericana, como el grito de la fallida
epopeya indigenista y el más auténtico y enérgico canto de
indignación contra la crueldad de los tiempos. Roberto
Ossaye es pues un luchador silente, un abogado de ciertas
causas perdidas, una antorcha que estremece conciencias y
que reitera la necesidad de cambios o que apunta con su
índice acusador a los ogros de la violencia y de la
incomprensión.
La obra de Ossaye es menos conocida fuera de Guatemala
de lo que habríamos de suponerle dada la importancia y
trascendencia de sus bríos creativos. Pero en la cultura
latinoamericana los golpes de efecto de políticos y
dictadores, ensombrecen el destino de las grandes
luminarias y ensordecen sus gritos de alerta. La pintura
de Ossaye es comparable a la de un Rufino Tamayo, de un
Guayasamín, de un Wilfredo Lam, de un Obregón, y en fin,
de tantos otros maestros que apostaron al poder de la
imagen y apuntaron desde allí a las graves deficiencias de
nuestra sociedad.
FERNANDO UREÑA RIB
CITAS Y NOTAS BIBLIOGRÁFICAS
1. Lionel Méndez Dávila; Arte vanguardia Guatemala,
Guatemala: Universidad de San Carlos de Guatemala,
1969 p.15
2. Alberto Aguilar Chacón "Comentarios al torneo
pictórico del istmo. Galería de artistas modernos en
la Oficina de Turismo". El Imparcial, 25 de octubre;
1946
3. Vid. "Muy concurrida la galería pictórica
guatemalteca", El Imparcial, 21 de octubre; 1946.
Esta exposición se realiza en una dependencia del
estado y es visitada por más de mil personas.
"Premiación a vencedores en torneo del 20 de
octubre, Pintura, Coro Guatemala, Dibujo, Costura,
Literatura infantil", EL Imparcial, 22 de octubre,
1946. Organizada por el Departamento de Cultura
Estética del Ministerio de Educación, el articulista
señala la participación de distintas clases
sociales; la importante afluencia de estudiantes de
nivel primario. También informa que los premios a
escolares consisten en material didáctico y libros.
"1.000 personas visitan las exposiciones
patrocinadas por la CGT" (Confederación Guatemalteca
de los Trabajadores), El Imparcial, 13 de noviembre,
1946. Esta exposición en la sede sindical se realizó
con la colaboración de la Asociación Guatemalteca de
Estudiantes y Artistas Revolucionarios (AGEAR)
4. José Gómez Sicre; "Una nota para la biografía de
Ossaye", Washington, D.C, octubre de 1954; en el
catálogo de la exposición "Roberto Ossaye",
organizada por la Corporación de Pintores y
Escultores Plasticistas de Guatemala en 1955. Citado
por Josefina Alonzo de Rodríguez en "Pintura
guatemalteca del siglo XX. Esbozo histórico, en
A.A.V.V, Arte Contemporáneo, Occidente -Guatemala,
Guatemala. Imprenta Universitaria de la Universidad
de San Carlos de Guatemala, 1962, p. 80.
5. Cfr. J Alonzo de Rodríguez, Cit, p.81.
6. El grupo Saker-ti (Amanecer), que aglutinaba a
jóvenes artistas revolucionarios, es emblemático de
esta tendencia radicalizante. Vid. Por un arte
nacional, democrático y realista de Huberto Alvarado
(1953).
7. Vid, "Arte de Roberto Ossaye en 50 cuadros.
Transformación en su técnica, mejores realizaciones
al óleo", El Imparcial, noviembre, 1946.
8. Alberto Aguilar Chacón. "En la Academia de Bellas
Artes. Exposición de Roberto Ossaye", El Imparcial,
16 de noviembre, 1946.
9. Vid, "Premiados en pintura y escultura", El
Imparcial, 14 de agosto, 1946.
10. Vid "Gran premio en pintura a Garavito. Otros
vencedores en el certamen", El Imparcial, 19 de
octubre, 1946.
11. Estas y otras valiosas informaciones y
comentarios sobre la figura y obra de Roberto Ossaye
me fueron generosamente proporcionadas por el
maestro Roberto González Goyri.
12. Vid, Luz Valle, "Ha muerto un gran pintor
guatemalteco", El Imparcial, 15 de junio, 1954 y,
Mario Alvarado Rubio; "Desde México. La muerte de
Roberto Ossaye". El Imparcial, 22 junio, 1954.
13. Citado por J. Alonzo de Rodríguez, Cit. P.81.
14. L. Méndez Dávila, Cit. P.18.
15. Citado por José Luis Cifuentes en Algunos
pintores contemporáneos de Guatemala. Guatemala,
Ministerio de Educación Pública, 1956, p.10
16. En el catálogo de la exposición homenaje
"Roberto Ossaye 1927-1954" auspiciada por el
Ministerio de Educación en el Museo Nacional de Arte
Moderno en 1984, tomado a su vez del catálogo de la
exposición póstuma realizada por la Corporación de
Pintores y Escultores Plasticistas de Guatemala,
patrocinada por la Universidad de San Carlos de
Guatemala en 1955.
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FERNANDO URENA RIB
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Revisado:
January 30, 2008
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